界面新闻记者|鹏凯忻州塑料挤出设备厂家

沈腾饰演的张驰又赢了。电影《飞奔东说念主生3》收尾，这位中年赛车手在强烈追赶中当先冲过尽头，成为“沐尘100拉力赛”的。与前两部的故事相易，张驰和同伴们付出心、财帛，历经多样崎岖，只为赢此次。

在戏外，演韩寒也赢了。《飞奔东说念主生3》成为本年春节档毫疑问的大赢，上映周，影片累计票房已达到30亿，在档期中占比过半，况兼瞻望总票房将艰涩43亿，踏进国内影史票房前十。不雅众反应面，影片的豆瓣评分也与前作《飞奔东说念主生2》周边，保管在7.5分高下。

抛开热追梦的故当事者题、主演沈腾的笑剧才华、视听水准的赛车戏，影片还有另处值得想考的面向：东说念主物之间的兄弟心理，或者说是关于男关系的致描画。在男气质堕入危机、反复被唱衰确当下，韩寒重新唤起了被压抑的男情怀。不少东说念主在应酬媒体上感触，“男东说念主的放浪”之下，这部电影与它的受众是忠心换忠心的，“直男对兄弟情的汇聚即是女对情的汇聚。”

曩昔几年，干系“全男班”的争论直伴跟着《飞奔东说念主生》，尤其是在后两部影片中，主创团队莫得呈现任何个女角。有东说念主将其汇聚为舍短取长——要是拍不好女角，那不如隐没它；也有东说念主品评这是别偏颇，以致取舍按捺不雅影。终，《飞奔东说念主生》仍然取得了票房和口碑上的得手，这听起来像是个反直观的效率，放谢天下领域内，这样的电影也可谓有数。为什么《飞奔东说念主生》能赢，能动这样多东说念主？回答这问题变得进犯起来，它不仅指向现代电影工业的得手决窍，也折射出当下东说念主们干系别意志的新动态。

01用赛车重塑男听说

有东说念主为《飞奔东说念主生》“全男班”谈论的原理是：赛车原本即是男东说念主的事情，为什么要强行加入女东说念主？相较于其它畅通，顶赛车手中的女比例确切格外低，简直是项男畅通。以F1为例，据统计，历史上唯有五位女车手参加过F1大赛，近的次还是要追思到1992年。直到比年别平权取得阐扬，越来越多女开动作为缱绻师、工程师等角进入赛车行业——举例旧年上映的电影《F1：狂飙飞车》中的车队技能总监Kate——但赛说念上的缺位仍在络续。

骨子上，赛车电影的叙事中枢直是男东说念主与赛车之间的关系，比如《速率与激情》系列，以及旧年在全球取得巨大得手的《F1：狂飙飞车》。此类影片平方不是为了展现对的袭击或力量，而是通过对危机以致牺牲的接近来展现男气质，片中的引擎轰鸣，漂移，竞速等挑战限环境，不彰显男的身膂力量和勇气，再加上行业里的深广金钱，不错说汇聚了现代男天下的切标志。

《飞奔东说念主生3》上映后，很多不雅众王人将其与《F1：狂飙飞车》干系联。除了跌宕转变的赛车戏，两部影片进犯的相同之处是对男主角的塑造。不同于过往赛车电影中年青、厚实的男形象，两位主角张驰和Sonny王人是中年男，在体型、容貌、身体机能等面进入下滑期，又或者说，两东说念主王人面对着各自的中年危机。

三部《飞奔东说念主生》王人用不少文字来描画张驰东说念主到中年、邑邑不得志的生存状态：部被禁赛，为了养在住户楼里炒饭；二部再次从神坛跌落，因为成绩作废被骂成“巴音布鲁克之耻”，躲在驾校教车，我方也因为伤病难以重拾赛车逸想；三部看似天降好运，被车队选中作为队长，可转瞬张驰又成了企业暗箱操作的背锅者。在影片中平方能看到张驰胡子拉碴的泄劲形象，又或是低三下四地筹集资金、被东说念主玩弄，与竞技体育常见的明星形象相去甚远。

布拉德·皮特饰演的Sonny亦然位崎岖车手，早年车祸留住的严重伤病曾让他辨别赛场，故步自命千里迷，度输到收歇，转头赛场后他只可四处轻狂，像雇佣兵样参增多样赛事。即使在朋友邀请下重返F1赛场，Sonny仍很快感到我方与其他车手的差距，在前几站大赛中事故频发。

在这里，两部电影王人用种看似去英豪化的式，恢复了当下男气质衰微的境况。但故事莫得停在此处，两东说念主很快通过赛车重获新生。张驰日复日地纯属、康复，终重返赛场，在东说念主们并不看好的情况下越开越快，以致越了年青时的我方。Sonny也凭借狂暴的赛场智谋和个东说念主魔力相助起整支戎行，在后站大赛中遂愿站上台。

通过这样的式，创作家得手重塑起新的男听说：尽管身心恶臭，践诺约束压，但只须你鼓胀热，为此付出切，你仍然能够重返。这是再简便不外的竞技叙事，莫得理念争议，唯有赢输王法，却重新叫醒了历久以来标志遵循量、所不行的男气质。如“文娱硬糖”所说：“直男走进电影院，需要的其实不是中年危机的闭目掩耳，而是鹤发之心聊发少年狂的得手冲动。”

另面，体育畅通也让男平日被压抑的情怀得以开释，此时哭泣、陨泣、拥抱等情怀王人不再被视为脆弱，而是畅通、竞技所塑造的男气质的部分，它不单属于竞技者，屏幕之外的不雅众也分享着这份情怀，将自身生存里难以抒发的心机倾注其中。

这听说还迎了当下这个匮乏时期的怀旧心态，典型的代表即是《飞奔东说念主生》里屡次出现的歌曲《晴明岁月》。这里的怀旧既涵盖套经典的法论，也指向了其背后的传统男气质。两部电影王人在强调这样的不雅念：传统未落后，也未不如新代。它鼎沸了东说念主们关于细办法渴慕，跟着技能、理念的约束新，跟不上潮水并不是问题，因为旧的旅途依然奏。尤其在当下，男东说念主需要驯服的挑战还包括日益高出的机器，在《飞奔东说念主生3》当中，张驰在后的端赛况里用旧式的操作系统驯服了东说念主工智能驱动的赛车。到这里，男气质不仅被叫醒忻州塑料挤出设备厂家，还达到了新的峰。

02男乌托邦

要是高出细看，会发现跟着《飞奔东说念主生》系列的进行，韩寒逐渐将心理戏、亲情戏这些“枝节”尽数删去，咱们简直看不到主角们在赛车之外的生存，几个东说念主仿佛就昼夜住在起，与车为伴，生存里唯有造车、练车和比赛。

在部中，韩寒给张驰安排了养育女儿的庭生存，也设立了少数女角，比怎么穗饰演的孙宇强浑家。当张驰到游乐场找昔日的航员队友孙宇强，想要重返赛场时，孙宇强暗示要征求浑家的意见，而她莫得任何异议地搭理了。后头车队需要资金，塑料挤出机设备孙宇强也罢休就从浑家处拿到两东说念主蕴蓄多年的进款。由此可见，无论是否有戏份，韩寒想要追求的其实王人是男东说念主暂时从庭、心理等私东说念主琐事中挣脱出来，莫得黄雀伺蝉地玩把，这设定击中践诺里的男心理。

在影片中，咱们平方能看到几个男东说念主在驾校和修理厂玩乐闹，或是心练车。从这个真谛上讲，韩寒确切塑造了个男的乌托邦，莫得庭缠身，悬置践诺问题，唯有车和兄弟，大伙罢休地掏出底，共同去赌场但愿飘渺、但后如故能赢下来的比赛。“锵稿”的篇批驳曾这样形容《飞奔东说念主生》里的男心理：“异姓兄弟们亲密间，各展其能，构成了个坚定私的Family，联手跑赢了不可世的豪强，拿到了出奇比的战功章。”它也呼应了应酬媒体上对“顺直男电影”的界说：在这个六合里，名誉比命进犯，兄弟比金银牢靠，逸想比践诺好意思好。

这让东说念主猜度别经营中对同应酬渴慕（homosocialdesire）的护士：男气质主要通过男之间的同应酬关系建构而成，并通过他们的兄弟心理外显出来。宋耕曾在《白面儒冠》中指出，式英豪某种真谛上王人是去化的（desexualized），他们似乎对事毫欲念。尤其是在体裁文本中，仁义语言体系的个要津面向即是对男女关系的打消，女常被视为兑现宏图的绊脚石，简直整个缺席于英豪生存之中。东说念主们常说“兄弟如兄弟，浑家如穿戴”，在这里，女老是被行为是他者，而兄弟才是自我的部分。

《白面儒冠》

宋耕著周睿译

也东说念主·上海书店出书社2025-6

虽然，这内部也需要女气质的存在。在系列电影中，尹正饰演的孙宇强某种真谛上直演出着男东说念主之中的“女”角，东说念主们给他起的名称是“巴音布鲁克后”。这不仅出于他的长发造型，也因为他平方承担着“英豪”背后的使命，《飞奔东说念主生3》中，在赛车接连出现故障，张驰的赛车以致只开了个弯说念就退赛的情况下，孙宇强就演出了提供心理价值的角，他抚慰张驰：“即使只开了半米，你也开得很好。”

电影表面劳拉·穆尔维（LauraMulvey）曾指出好莱坞电影中同期运作的两种相互交错的男气质，种是通过婚配进入社会，取得整的权柄，另种则是拒进入社会，保抓孤身东说念主，挣扎婚配和庭包袱，以此取得某种崇地位，这被形容为种对所不行的怀旧和自恋。

韩寒的电影好像接近后者，他确立起了个看似自力重生的男情怀系统，他们相互赈济，很少说教，况兼在特定域鼓胀业。《飞奔东说念主生3》广为传播的句台词是在赛事进行期间，屏幕前的叶司理感触张驰和孙宇强的分解，以及两东说念主对赛车的热和参加，他说说念：“这哪是路书，分明是他妈的封情书啊。”

03重新想考“男电影”

在旧年金鸡庆典的圆桌行径上，演陈想诚向刚凭借《好东西》获的演邵艺辉提倡了个问题：有莫得风趣风趣挑战部男电影？这句半开打趣的话随后激励多量护士，也让“男电影”重新成为了个被问题化的见解。

其简直电影史上，所谓的男电影并不是什么崭新居品，在《银幕中的男》（ScreeningtheMale:ExploringMasculinitiesintheHollywoodCinema）书中，作家指出，经典好莱坞电影在展示男形象上参加了复杂而巨大的文化老本，《十二怒汉》《肖申克的救赎》等影史经典骨子上王人所以男作为对主体的作品。

StevenCohan&InaRaeHark

Routledge1992-2

好意思国作卡萨·波利特（KathaPollitt）曾指出，现代影视要么简直全是男角，要么恪守“蓝妹妹原则”（Smurfetteprinciple），至极是在主流大片中，群男伙伴中有个类型化、被刻板印象界说的女角，比如《蓝》里的蓝妹妹，她平方具备切女性情，其存在的真谛上缓解全男声威带来的垂死感。

不外跟着女主义畅通的进行，这样的结构开动面对品评和挑战。不少学者指出，过往电影里的别结构经常是男与女的二元对立，它惊叹着种既有的文化诬捏，男气质被等同于窥视、施虐、恋物，而女气质则被等同于自恋、受虐、被不雅看，简而言之：“男东说念主行径，女东说念主被取舍行径，这即是父权制。”尤其到了比年，女电影开动与践诺中的社会畅通共振，电影中的女呈当前常也容易被东说念主们不雅察和护士。

陈想诚的发问好像恰是基于这新的语境。在很多男创作家看来，至极是在反侵略畅通以后，别议题变得尤为敏锐，社会中的女声量是要“强过”男的，此时分意躲藏是个安全、理智的取舍，以致有东说念主合计，拒给以女热心是应酬女问题行之有的式。

践诺中就有这样的例子。好意思国前总统迈克·彭斯曾提倡所谓的“彭斯原则”：我方恒久不会和除浑家之外的女东说念主单吃饭。这激励了无为护士和操纵，以致有东说念主合计，如今雇佣女会带来“种未知的风险”，这种别禁锢形中使厌女心理高出被法化。

在这布景下，韩寒的《飞奔东说念主生》系列显着恢复了陈想诚的问题。从电影自身来看，韩寒莫得以上事例那样端，他取舍躲藏女议题，但也莫得强调男至上，莫得指责、物化女，它以致不错说是去别化的——至少在名义上看起来。

不外形中，韩寒仍与当下的别动态发生了呼应。这让东说念主想起曩昔几年谢天下领域流行的男东说念主自行其说念（MenGoingTheirOwnWay，简称MGTOW）畅通，其主旨是孤单主义、脱离女，英国作劳拉·贝茨在《潜藏的边际》书中夺目分析了其中的心理机制：共同的办法感和包摄感，获利友谊，得到承认并受到饱读吹，以及成为庞大事物中的部分，如同在参与项进犯的或崇的奇迹。这与前文谈到的赛车逸想和兄弟心理存在着某种相同。

在这个真谛上，韩寒塑造的男故事好像并莫妥贴下热议的男圈（manosphere）那么毒、令东说念主反感，他试图打消爹味和父权的千里重，仅仅呈报几个男东说念主聚在起，重温黄金旧梦。很难说这即是佳取舍，但比拟于践诺中的男在汇聚贪心论、厌女论坛、情内容中千里沦，以赛车为代表的竞技畅通后显是好的现象。这应该亦然全球能给与这叙事的原因。

参考材料：

“Doyoufeellikeafailure?”,LondonReviewofBooks,https://www.lrb.co.uk/the-paper/v47/n16/emily-witt/do-you-feel-like-a-failure

《VibeShift三部曲：匮乏时期的流行文化》，困顿娇娃CyberPink，https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/699676e45bd7eb1a2d8679c3

《怎么拍部顺直男电影》，文娱硬糖，https://mp.weixin.qq.com/s/bHNNse3UbdpuouYF_5TilA

《电影的聊男东说念主帮》，潜水鱼X，https://mp.weixin.qq.com/s/5a6bwC2lKiWVgyUroB8LZQ

《飞奔2：“男东说念主和马”如故说念》忻州塑料挤出设备厂家，锵稿，https://mp.weixin.qq.com/s/_UdgqopVIWL4wRKbLkWIEg